咖啡因上癮

我是《親愛壞蛋》的編劇，為了說這句話，我等了9年！
我沒有要指控誰，因為我不知道兇手是誰？
我寫出事發經過，是因為沒有人願意跟我溝通！我求助無門！

以下我的敘述完全屬實，我願意負法律責任。

2013年，我與創作伙伴（我老公）郭世偉寫了《親愛壞蛋》，當時叫做親愛的壞蛋們，用我當時的經紀公司去送公視的迷你劇集徵案，可惜沒有獲得青睞。

2019年，T台找我合作，我提出了幾個方案，辦公室裡約莫十個人投票，《親愛壞蛋》高票勝出。於是我和T台合作，將《親愛壞蛋》迷你劇集（六集）送輔導金，並成功地拿到了輔導金補助，然後簽編劇約。

在溝通過程中，我與T台工作人員對劇本有些不同意見，因牽涉到架構大改，所以我謹慎討論，因我擔心改架構會影響拿輔導金，當時別的電視台有案子就是如此錯失輔導金的。但我的好意和謹慎被誤解為難搞大牌。

事實是我改了七種版本的第一集劇本，卻依然被誤解為我不願意修改。從執行經紀人口中，我才知道他們想過要換編劇，理由是我不願意改劇本，並且跟導演不合。
這完全不合邏輯，若是我不願意改劇本，為何我會改七個版本？為何我會提出修改方案，分析各種修改方式的利弊？我跟導演根本沒合作過，哪裡來的不合？我親自LINE導演通話溝通，導演也表示沒有覺得跟我不合，不知道哪裡來的流言？

在一番溝通後，T台找來外聘的A製作人，A製作人看完所有劇本和大綱後，採用了我原來的版本，並要我提出十集的架構規劃。通過後，我和我老公開始寫劇本。

當我寫完十集劇本，並通過T台驗收，已是2021年2月15日。（對，三年過去了）
我等著與導演、A製作人、監製等人討論，準備修改拍攝版劇本。但當時T台忙著拍攝別的戲，於是我耐心等待，當時監製並沒有不要我修改劇本的意思。（請見截圖1）

2021年7月5日，監製告訴我，導演會自己修改『拍攝本』（當時我覺得導演很敬業）。我表示希望可以導演、製作人聊一下，傾聽他們意見，並尊重導演和製作人的想法，但如果有大幅度的修改，希望有機會溝通，我們絕對配合修改劇本，不會不肯改！（請見截圖2、3、4）

2021年10月23日，我看到即將開拍的消息，詢問監製劇本需要修改嗎？我可以看最後一版的劇本嗎？監製沒有回應我（請見截圖5）。

A製作人在過程中也完全沒有聯繫我。我完全一頭霧水，且沒有管道瞭解狀況。

2021年10月26日，我無計可施，只好聯繫了繁忙的大主管，也就是十年前跟我簽經紀約的貴人，告訴他狀況，他表示會將我的回饋告知相關主管（請見截圖6、7、8）

之後，戲拍完了，我還是沒看到劇本，也沒有人聯繫我。

隔年，2022年3月3日，監製總算聯繫我了，要跟我溝通修改了哪裡，以免造成誤會。（請見截圖9）

戲都拍完了，這時候有必要跟我溝通修改處嗎？這不是一開始就該做的嗎？

我秉持著尊重導演和劇組的精神，告訴監製若只是要向我說明，那就不需要浪費時間了，我寫劇本十多年了，理解拍攝有拍攝的考量。（請見截圖10）

2022年3月15日，監製邀請我參加殺青酒，依我的習慣，會去謝謝劇組、演員和所有工作人員，因為一部戲要好，絕對需要大家共同付出。
到現場我才知道，原來我和我老公被稱為『第一版編劇』。
這我還可以接受，反正戲都拍完了，計較哪裡修改有什麼必要？

當A製作人在台上說他做了大幅度修改，播出時，要我不要嚇一跳！我只能開玩笑說我會比對喔。
但我當時不明白的是為什麼導演一直跟我道歉？
不過，戲好就好，我相信導演和A製作人都是為了戲好。

2022年3月31日，監製告知我，要去文化部將我和我老公從『編劇』改為『原創故事』。我不懂？為什麼？到底發生什麼事？（請見截圖11）
那編劇要掛誰？導演和A製作人嗎？他們寫了一個新的劇本嗎？

監製回答我，因為劇本修改幅度很大，所以我們掛編劇很奇怪，並說是我同意讓導演和A製作人自己調的，他們就放心調了，調完就變成不一樣的故事了。（請見截圖12、13）

如果是完全不一樣的故事，文化部沒意見嗎？
 
然而，我從演員處得知的訊息是故事內核是一樣的，概念也是一樣的，只是部分情節上的修改。（編劇也是有演員朋友的）
我也把之前的對話記錄給監製看，提醒監製，我從沒答應讓導演和A製作人任意調，而是強調若有大幅度修改，希望一起討論。（這不是常識嗎？不是業界常規嗎？不是一種互相尊重嗎？）

我不懂為什麼修本的人可以掛編劇，而原創編劇卻不能掛編劇？

故事是我原創的，並非T台給的概念，若T台對我不滿意，可以只買我的故事概念就好，請導演和A製作人去寫劇本。

如果對我的劇本不滿意，要把我換掉，那也應該早點告知！我從來沒收到通知！

如果覺得我的劇本寫得不夠好，我可以修本，為什麼一直不讓我修本，又要說我難搞不願修改劇本？

為何讓我寫完十集完整劇本，再拿我的十集劇本去修改，然後要把我從編劇的名單拿掉？

我真的滿腔疑惑！
文化部也認同這種方式嗎？如果是，那台灣的編劇還有未來嗎？

更讓我意外的是，監製提到把我和我老公從『編劇』改為『原創故事』，已經是對我們的尊重，希望我們安靜地接受。（截圖14）

業內都知道，所謂『原創故事』通常是只開發故事大綱，不寫劇本。
業內也都知道，不管換了幾個編劇，一般都會把編劇全部列出，況且我們沒被換掉。
所以我更疑惑了！

我曾和香港、台灣、大陸多個團隊合作過，從來沒遇到這麼懸疑的事！
我遇過許多團隊，都非常尊重編劇的專業，非常樂意且有耐心與編劇討論劇本，即便是超大牌的大導演、大製作。
大家就事論事，討論劇本，不管意見多不合，都不會說誰難搞，因為大家都是為了劇本好！
劇本好，戲才會好，意見不一樣是很正常的，頻繁的溝通與討論也是常見的。

《親愛壞蛋》是我和我老公的孩子，從2013年生養至今，
付出了多少時間與心力才呵護長大的孩子，
任何人都偷不走『我是編劇』的事實！

有人要我別和電視台槓上，不然會影響前途，但我沒有想槓上任何人，因為我根本就不知道敵人是誰？問題出在哪裡？為什麼會變成這樣？我相信T台這樣一個堅持做好戲的單位，也絕不容許這樣不尊重編劇的事發生。

老實說，我已經沒那麼在乎播出時編劇掛誰了，我更在乎的是事情為什麼會變成這樣？
編劇也是人，為什麼得不到尊重？到底是誰不尊重編劇？
如果台灣的編劇這麼沒有尊嚴，可以任人踐踏，台灣的戲劇有什麼美好未來？
這是一場誤會？還是一場惡夢？我依舊滿腦子疑惑。